Березовский, Максим Созонтович

Максим Созонтович Березовский
Дата рождения	16 (27) октября 1745(1745-10-27)
Место рождения	неизвестно
Дата смерти	22 марта (2 апреля) 1777(1777-04-02) (31 год)
Место смерти	Санкт-Петербург, Российская империя
Страна	Российская империя
Профессии	композитор, певец
Жанры	хоровой концерт, опера, камерная инструментальная музыка

Макси́м Созо́нтович Березо́вский (16 [27] октября 1745 г., по другим данным — 1741 год — 22 марта [2 апреля] 1777 г., Санкт-Петербург, Российская империя) — российский композитор, также известный своими выступлениями в Италии. Наряду с Д. С. Бортнянским, он является одним из основателей классического русского хорового концерта. Украинские учёные включают его в украинскую композиторскую школу.

Биография

Данные о жизни Березовского сохранились лишь в шести подлинных архивных документах XVIII века. Из его нотных автографов уцелели только скрипичная соната и экзаменационный антифон из Болоньи, что вызывает множество споров и предположений о его биографии и творчестве.

Точная дата рождения Березовского не установлена. Есть две версии: 16 (27) октября 1745 года или 1741 год. Его отец, Созонт Березовский, был дворянином из Глухова, служившим в Санкт-Петербурге, но его деятельность неизвестна. По другим сведениям, Созонт был шляхтичем герба Сас. Также не известно, где именно родился композитор. Предположительно до восьмилетнего возраста он жил в Глухове, где пел в хоре местной певческой школы, созданной по указу императрицы Анны Иоанновны. В этой школе обучали «киевскому», «четырёхгласному» и «партесному русскому» пению, нотной грамоте, игре на цимбалах и бандуре. Возможно, он также учился в Киевской духовной академии.

В возрасте 13 лет (1758 г.) Березовский начал петь в капелле при дворе великого князя Петра Фёдоровича (будущего Петра III). Я. Штелин писал, что в 1759 и 1769 годах Березовский участвовал в итальянских операх в Ораниенбауме. В 1763 году композитор женился на дочери валторниста придворного оркестра, выпускнице ораниенбаумской театральной школы и танцовщице придворного театра Францине Юбершер.

В 1760-х годах Березовский служил камер-музыкантом при дворе Петра III, а затем Екатерины II, создав несколько хоровых церковных концертов и других духовных произведений. Современники высоко оценили его композиторское мастерство за вкус и мелодичность произведений. В «Истории российской музыки» подчёркивается, что в своих хоровых концертах Березовский соединил традиции русского церковного пения «а капелла» с итальянскими хоровыми школами.

Весной 1769 года Березовский отправился на учёбу в Болонскую филармоническую академию, где учился до 1771 года. Престиж академии основывался на высоком признании её руководителя, композитора Дж.-Б. Мартини, который стал его наставником.

В 1771 году Березовский получил звание академика, успешно завершив обучение и сдав экзамен по композиции. Протокольная рукопись его антифона, подписанная «Massimo Berezovsky», хранится в архиве академии. В тот же день экзамен сдавал чешский композитор Йозеф Мысливечек, а за год до этого — Вольфганг Амадей Моцарт. Оба также получили звание академиков. Благодаря этому статусу Березовский смог работать капельмейстером.

В Италии Березовский посетил Болонью, Венецию и Ливорно. Для зимнего карнавала в Ливорно он написал оперу «Демофонт» (либретто П. Метастазио, поставлена в 1773 году в Ливорно; частично сохранилась). Его «Соната для скрипки и клавесина» вероятно была написана в Пизе. В итальянских архивах хранятся «Симфония» и три клавирные сонаты. Местонахождение партитур, кантат и концерта, упомянутых в различных источниках, не найдено.

В октябре 1773 года Березовский вернулся в Санкт-Петербург и поступил на службу в императорские театры, а через восемь месяцев его назначили капельмейстером придворной капеллы. Данные о последних годах его жизни разнятся. Первый биограф композитора Евгений Болховитинов писал, что Березовский «впал в ипохондрию» и «зарезал сам себя». Некоторые биографы считают, что к его самоубийству причастна княжна Тараканова. Однако современный биограф М. Г. Рыцарева опровергает эту версию, утверждая, что Березовский вернулся в Россию за два года до ареста Таракановой, а версия о самоубийстве появилась в книгах Евгения только во втором десятилетии XIX века. Согласно её данным, в марте 1777 года Березовский заболел «горячкой» (точное заболевание неизвестно), что и стало причиной его скоропостижной смерти.

Творчество

Березовский, вместе с Д. С. Бортнянским, является основоположником классического русского хорового концерта. Среди его произведений популярны:

• литургия святого Иоанна Златоуста (наиболее известная часть — «Верую»);
• хоровые концерты («Отрыгну сердце», «Господь, воцарися», «Милость и суд», «Не имамы иныя помощи», «Слава в вышних Богу»);
• причастные стихи («В память вечную», «Знаменася на нас», «Хвалите Господа с небес» и др.).

Апогеем его духовного творчества стал хоровой концерт «Не отвержи мене во время старости» (на отдельные стихи псалма 70). Всего атрибуировано 46 его хоровых сочинений, некоторые из которых по данным сентября 2022 года не опубликованы.

Музыка западноевропейского барокко оказала значительное влияние на творчество Березовского. В Италии он писал преимущественно салонную музыку в классицистской манере. Среди крупных сочинений в «западной» стилистике — опера-сериа «Демофонт» (Ливорно, 1773 г.; сохранились четыре арии) и соната для скрипки и клавесина (1772 г.).

Рецепция

Факты из биографии композитора использовались в фильме «Ностальгия» (реж.  А. 1983 г.).

Влияние музыки Березовского на последователей

Воздействие мелодических структур, полифонических методов, гармонических решений и образной системы данного концертного произведения обнаруживается в творческих работах более молодых современников Березовского — Д. Бортнянского, С. Дегтярёва, А. Веделя. Концерт «Не отвержи», являясь подлинным шедевром музыкального творчества, знаменует начало классической эпохи в эволюции отечественной хоровой музыки.

Немногочисленные сохранившиеся образцы сочинений Березовского свидетельствуют о разнообразии жанровых предпочтений автора, а также о гармоничном сочетании в его музыкальных произведениях национальных мелодических особенностей с общеевропейскими техниками и формами музыкального развития.

Ссылки

• Русско-итальянские стилевые диалоги в симфонии С-dur Максима Березовского
• Современная опера «Под знаком мюзикла»: предпосылки, истоки, тенденции (статья 2)
• Издание духовной музыки М. С. Березовского в конце xix века: П. И. Юргенсон, К. К. Альбрехт и П. И. Чайковский
• Русская композиторская школа в контексте европейской культуры: субъект творчества и его границы
• Биографика композиторов екатерининской эпохи: соотношение документов, легенд и мифов
• Загадки рукописи из Berliner Sing-Akademie (к вопросу о духовном творчестве М. С. Березовского)
• Квалификационное музыковедение
• Становление художника в пространстве отечественной культуры второй половины ХVIII века